还没来得及好好感受，2020已经要悄无声息地溜走，这一年过得真是既恍恍惚惚又步步惊心。平时很少出门的同事，下定决心趁“黄金周”给自己放假，却好巧不巧的去了青岛……当然，一番检测之后，平安无事、健康依旧。
转忧为喜的“意外”，就是日后可以说的书。让人不胜唏嘘，让人思绪万千，这样的“危机四伏”何时结束？若干年后的人们会怎样讲述这一年的故事？彼时是什么光景？铜钵儿还在吗？还会有大春先生这样的“说书人”吗？
手头的这本书，也属于真.有生之年系列。早就认定不会填上的【四季书】之坑，突然就圆满了，欣喜亦错愕。但《岛国之冬》变成了《南国之冬》，集子里的故事与心情，还是之前的吗？难解之谜，也是日后可以说的书。
四本书，个人觉得发轫之作《春灯公子》讲市井豪侠江湖恩仇，意兴最浓，写作得野心极大；《战夏阳》写官场现行怪状，科考丑态囧事，可读性更胜前作。《一叶秋》从传奇小说旧集子里翻段子，以此“缝补、连缀”正史中的空隙，娱乐性最强，深度略欠。
而《南国之冬》，最特别。作者亲自入画，以与今时今日的交往应对，讲述前尘往事的种种。朴树唱“有些故事还没讲完，那就算了吧”。大春先生却不，以胡金铨导演的未竟之事为全市的重要线索，真真假假、别有深意。
不过，纵观一套《四季书》，最称绝佩服的还是“说书人”的写作方式。序篇里的故事，一如前三本的路数，浓浓的《聊斋》既视感。以妻子待产回家心切的丈夫路遇找替身的产鬼写起，没几行字，就铺陈出了足够的悬疑，戏剧张力十足，牢牢吊住读者的胃口。及至文末，方才放下的悬着的那颗心，又被大春先生的手笔轻轻一带，复又提起……
通篇几乎都是这样的结构，在正文中闲闲的埋下一笔伏墨，到曲终时拾起，就像拖曳起岸上的纤绳，带镜头之外的一只全新的船儿入镜。从一句诗的用典去分析代远年湮的暗语，猜想出一些历史中波诡云谲的秘辛（比如《第4话.中原鹿正肥》与《第5话.诗诈》）。
一段奇遇又顺势勾连出另一段更奇的遇（比如《第2话.人间藏王》），一段看似收束前文的对谈却又联想出另一场惊心动魄的官匪之战（《第3话.白安人》）。继续看下去，后半本的几个故事又出现了前半本中的人物与梗，作文www.yuananren.com已经是“节外生枝”的那棵旁支复又“枝上再开花”......整本书就是一个作者不断跳跃写作，读者不停回看复读的过程。不止于此，有时还要去翻翻其他有关的书，百度或几部提及的电影，查查是否真有此事？“把书读厚”要这样解释？
扎实的文学功底和丰富的知识储备，让大春先生的作品展现出非凡的迷人魅力。古诗、旧词，信手拈来；传奇、话本，随时穿插。是这个时代少有的旧式写作，给读者极特别的阅读体验，是种被浩渺又芜杂的信息量覆盖的感觉。他是最“合格”的“说书人”，借故纸堆里的掌故为船，自由的穿梭在历史与现实的细节里，采撷民间传说、奇闻逸事的浪花，感叹曾经的残酷和荒诞。