这次再版的《风声》加了一些黑白素描式的图片，这些图片，让他的文字更有画面感，让小说趋向真实。
麦家的小说有一种魔力，那种魔力从文章的第一个字开始就紧紧地抓住你，一直到最后一个字，读完后依然还有一种意犹未尽的感觉。
在他笔下的人物，无论大人物还是小人物都是鲜活的，灵动的，可以想象的。
《风声》的写作方式很像《解密》的写作方式。我记得以前看《解密》时，一边读一边想，这到底是一部小说，还是一个历史事件的传记？
我用了一个下午的时间看完那本书，但是却用了很长时间去回味和思考，明明是一部小说，但是在他笔下却像是真实发生的一样。
麦家说这种写法类似于《圣经》的四福音书里的故事，各自为营，有同有异，既冲突又补漏。
从不同的人物角度去写一个事件，让这个事件变得更立体，更值得推敲，也更扑朔迷离。就像这本《风声》，在上部《东风》里，让读者坚信信息是“老鬼”传出去的，这是一个非常感人的、也是一个让人敬佩的故事。
但是在上部里，作者也设置了很多疑问，首先作者没有对“老鬼”这个人物进行过多的心理描写，特别是在那种极端的环境下，她是如何思考，如何判断，最后又如何做出极端的行为，又怎么能保证她的死一定能够将信息传递出去？大约有了这些疑问，才有了下部《西风》。
下部是另一个人的视角，一直和老鬼在一起的顾晓梦的视角，她推翻了原来的故事，让故事有了另一个面，也开始解答在上部留下的疑问，但是同时也带来新的疑问。
看到最后开始思考这个信息到底是怎么传递的？是通过那幅画还是那三份药壳？是老鬼还是顾晓梦？
事件的当事人各执一词，给真相披上一层朦胧的外衣。
就像评论家何平老师所说：真相是无限的，能够被记录下来的历史记忆只是一种“小真相”。事实到底如何，信息到底是谁传递，又是如何传递的？这大约是作者留给读者的一个问题。就像是一个多面体，就看你看到的是哪一面。