本来想用的词语是“贱贱的”，但是觉得可能失之偏执。轻飘飘是指没有根基，在父母那里不是最重要的东西的小孩，都会有这样的感觉，尤其是女孩，她会发现找不到自己的人生坐标，不知道自己的根在哪里。
首先不在父母那里，父母也是尽心尽责将她养大，充满了爱和关怀，没办法去指责什么。但是，自己和父母终归不是“一体”的，父母一直给自己的是一个目送的眼神，自己和父母是亲情、是亲戚、有亲缘，但是不是根，甚至不是脉。
其次也不会在自己的小家庭那里，一家之主不是自己，自己充其量是一个CEO兼CFO，而且在女性收入普遍低于男性的今天，还会被人劝说那是归宿，是码头，有人养，是幸福。
所以这就是为什么女性要多多表达，即使表达者本身并不是一个女性主义者，但是只要是如实地表达和思考，也能帮助一些女性说出她们“觉得憋屈却说不出来（知乎某条评论）”的东西。男性表达得已经太多了呀，而且就算是再有德行、有智慧的男性，也无法对部分女性的生存状态感同身受，他们能对女性能够表示尊重，已经是非常非常了不起了。
《夜的女采摘员》的封面是一团水墨幻化而成的女舞者，我相信设计师在做设计的时候并没有想到“轻飘飘”和“没有根基”之类的暗示，但是对我这个读者来说，封面和内文奇妙地互相呼应了。
小说集里面有几篇印象深刻。
首篇《小孩小孩》，写一个自己没有结婚、也没有太多的恋爱经验，自己幼时被寄养在外婆家的女的，和亲戚家一个有些残疾的12岁小女孩的邂逅。12岁的小女孩，已经没有了幼童的天然能激起成人喜爱的萌态，但是还远不能强大到能独立思考，所以二人的相见就产生了奇妙的反应。残疾小女孩的怯懦、自我局限激起了女主角的母性，在其他人面前（比如已婚但和她一直保持联络的前男友）都软弱的女主角，有了指导别人和保护别人的机会。
《寄居蟹》是《抵达螃蟹的三种路径》中的一篇，我此前在文学刊物上看过，我觉得是相当精彩的一篇，至少比另两个蟹精彩，作文www.yuananren.com亦值得书写。可能我本人是比较保守的读者，总希望“文以载道”，至少可以“反映社会现实”。文中的渺小、脆弱的男女主角相遇相伴，而更弱小的那一个又受到另一个的剥削。环境混乱而压抑，危机丛生，女主角还是从经济较为发达的长江三角洲去到深圳的，然而依旧无法退回家去，因为父母的家并非她可依仗、可酣梦之所。里面有几处极富戏剧张力的场景，拍成电影一定精彩。
其实，我每遇到这样的议题总会觉得，女主角不如干脆撕破脸，抛弃所有正向的素质，转投各种负面的素质，或许能换取更好的生存条件？然而也并不敢保证，只是想一想。
如果说到空间，我当然是期待更剽悍勇猛的女性角色出现——你们不知道前段时间看到余秀华在微博骂人我有多兴奋，女性尤其不能像个中产阶级似的患得患失，自恋自贬（而且可能很多时候自己都没有意识到），是的，读者是多么贪婪啊，有了一还想要二。然而无论如何这是一本值得读的书，或许可以唤起你自身某种幽微之处的叹息，疗愈你早已经用力遗忘了的钝痛。