最喜欢介绍德川家康三方原战役画像和名所江户百景这两章。
佩服德川家康特意让人画下这幅皱眉败像，置于身旁以戒终生的气度，直面失败，正视惨状的胆识。同时这章中还探讨了肖像画会被人物的相关知识左右，观者会根据已有认识对画像产生不同的看法，脑补一些并不是单纯从画面获得的感受，以及被画者接受画家如实表现自己“陋容”是何等坦然。看这章时，正好群里在讨论问题“摄影发明之前，对于绘画来说是好看重要还是真实重要”，肖像画不可避免会加入些许修饰，对于我来说，更感兴趣那些气宇非凡之外的能看到情绪个性的真实。
介绍歌川广重的名所江户百景的这一章，从四谷内藤新宿独特马屁股视角入手，介绍了景深与纵构图，引申到日本动漫打动人心的秘密。把观者放在大近景“人”与“物”的近旁，让观者以大近景为出发点，观看指向的远景，更能从心理上接近图中人物，引发情感共鸣，产生身临其境的感觉。另外还写到对于西方人来说，高鼻子是不可忽略的，所以西方绘画中，大多会从斜前方选角来画人物的脸部，但对于脸部扁平、鼻子不高的东方人来说，完全可以接受正面画脸。大多日本人的兴趣点并不在于画中人物是否有个性，而更喜欢把自己的主观情绪移入画中，所以会出现这些将观者视线从近景引向远方的作品，并不是单纯的俯瞰，而类似电影吊车推进拍摄，能够带着观者追随画面，视觉与思绪一同飞向远方，有意思。