影响要件：电影实践在当下社会文化总体巨变的复杂处境与历史、现代语境（全球性语境、公共空间）和人的视域结构、认知模式巨变同步的结果。
中国电影选择的路径显出多重面向与可能性，在时代社会和文化语境中呈现自我指涉机制的丰富形式。
早期导演心中他们需要成为时代和社会之子，找准电影的历史定位，持有同情与敬畏之心，为众生打开新的表现主义世界，开放了自我理解的可能性。一切以人物为中心，人物与镜头水乳交融，生命抱合。
早期从喜剧感到现实感的转变：
喜剧是把双刃剑，一方面具有讽刺颠覆批判的意义可能，另一方面这种讽刺幽默由于没有正面的价值和理想而流于游戏、亵玩成为一种自我解构的方式。作品一旦情感缺乏态度，显示游戏化的叙事姿态，成为无主题或深度主题的轻松之作，就会走向反面一种类似犬儒主义的人生与创作态度。
30年代战时两种电影叙述倾向：小说和诗
费穆《琴之吟》：琴无心，弦有音，每人心里一把琴，一根弦子百样音。百样音，百样心，心是千万人之音，音是千万人之心。琴无弦，弦在心。
艺术的色相是繁复的，正如人世的色相。壮阔的波澜，飞扬的血泪，冲冠的愤怒，生死的搏斗，固足以使人激动奋发，从平凡中捕捉隽永，琐碎中摄取深长是一切艺术的本色。