大概没有哪部童话像罗琳的新作《伊卡狛格》这样，充满了谎言、欺凌和杀戮。尽管这是一部童话作品，但是里面的暗黑元素却令人不寒而栗。里面关于孤儿院的描写，让人想起来狄更斯笔下中那些孤苦伶仃、饱受凌辱的孤儿。对于孤儿的关注，似乎是英国文学的一个传统。
某种程度上，罗琳继承了安徒生童话《皇帝的新装》中关于权力与谎言的主题。但与安徒生对权力的喜剧化处理不同，罗琳下笔很“狠”。她将思考进行到底，那就是：那个敢于说出皇帝的新装的孩子，他（她）的命运将如何。善良的安徒生对此曾经保持沉默。
一旦触及权力，童话的主题陡然变得严峻起来。虽然有着童话的外表——那些吓人的怪物，但是，最骇人的，依然是人性恶的可能限度。
故事从一个君主制国度讲起，正如亚里士多德在《政治学》中所表明的，如果君主是有德性的君主，那么君主制无疑是最好的政治制度。当然，这样的君主制需要一些谎言作为执政的根基，比如，不那么正义的国王，要冠以“正义”之名；不那么勇敢的国王，要冠以“勇敢”之名。
这就是柏拉图在《理想国》中所说的“高贵的谎言”，也就是说，虽然是谎言，但它有利于维护繁荣稳定的社会秩序，这谎言就是高贵的，有价值的。当然，罗琳对这种谎言予以某种轻微的揶揄态度。
如果，这样的谎言能一直保留着某种高贵的价值，也许也并不算糟糕。毕竟，这个国度叫做“丰饶角”。老百姓们丰衣足食，生活幸福。只是，事态的发展往往不能尽遂人愿。谎言容易被别有用心之徒所掌握，于是，谎言的属性从高贵堕落到恐怖：最好的君主制变成了最差的僭主制。政体的变换一如亚里士多德所揭示的。
在政体蜕变的过程中，起到催化作用的就是“伊卡狛格”。“伊卡狛格”是一种传说中的怪物，生活在远离政治中心“甘蓝城”的边缘地带。伊卡狛格的意思是：荣耀已逝。其寓意不言而喻：当失去荣耀，谎言没有了高贵的价值，一切就开始走向了堕落、腐化，乃至残酷。
“伊卡狛格”作为一种巨大的威胁存在，也经历了一番戏剧化的过程。先是人们认为它根本不存在，只是一种传说；接着是，窃取了国王权力、把国王当作傀儡的斯皮沃爵爷，利用这个传说，采用欺骗和暴力的手段迫使人们相信“伊卡狛格”的存在，以此作为敛财的一种手段；最后，“伊卡狛格”真的存在，但它是善是恶，全然取决于人们对它的态度。“伊卡狛格”经历了一个从“不存在”、到“必须存在”、到“真的存在”的奇幻之旅。
最终，我们发现，伊卡狛格，并不是外在于我们的一种怪物，它实际上就是我们人性的投射。伊卡狛格，就像霍布斯笔下的怪物利维坦一样，它成为了一种政治统治的象征。这种怪物，如果不受控制的话，就会成为吃人的怪兽；如果加以有效的约束，则会造福于人民。
斯皮沃操纵着这种怪物，通过子虚乌有的虚构，构建出一个庞大的威胁，以此巩固自己的统治。所有怀疑的人或者被杀，或者被关。这样的统治似乎很难打破，但最后还是打破了。打破这一局面的是孩子。与鲁迅的“救救孩子”不同，罗琳笔下的“孩子”打破了这一谎言构筑的世界，拯救了国家。这也许是童话对社会保留的最后一丝纯真和希望。
这种纯真还特别地体现在书中的插图里。这些精美的图片是征稿而来，作者都是小朋友。从中我们可以看到孩子们丰富的想象力和无垢的心灵，这样的心灵给我们的未来带来了希望。而这种希望，不仅仅是一种童话的虚构，作文www.yuananren.com也有历史的依据。罗琳在书中给出的结局，让人想起了英国历史上的光荣革命，王权政治平稳过渡到共和政治，开启了没有“国王”的时代。
曾经因为说出“皇帝的新装”而被关进孤儿院的孩子们，终于可以不因说真话而遭到处罚了。这是罗琳写给大人们的童话。我们能否保护孩子说真话的权利？！这实际上也是在保护我们自己，保护我们的未来。