《金瓶梅》应该也是“中文系的同学连XX书都没读过”书单中的一部了，我不算没读过，此前是跳读过一些（片段）的。因为只读过一些（片段），所以对于此书中某些情节的比重并没有真切的把握，印象也一直不算好。
从新加坡开始从头读《金瓶梅》（据田晓菲推荐，读的是绣像本），疫情期间读完，《金瓶梅》反映的东西，确实挑不出什么高尚或有德性的部分，如果按照弗莱在《批评的解剖》里的划分，这本书绝对是“低模仿”，但也不能因此说它不好。至少《金瓶梅》对于这些酒色财气的欲望的刻画，是足（yin）够（ren）真（ru）实（sheng）的，也确实破除了一些我的偏见吧。
首先是某些片段的比例确实不算高，即便是那些部分，写得也并不粗俗。而且书中有好些段落甚至可以称之为“词句警人，余香满口”，实不逊色于《红楼》，环境的描写很见功力。《金瓶梅》对于明代戏曲、诗词的运用很多（尤其是戏曲运用很多，可以算是戏曲警句大荟萃），在明清几大奇书里，只有《红楼梦》可与之比较，有些俗词，甚至更多趣味。当然，《红楼梦》多是曹雪芹的个人创作，《金瓶梅》则很多引用。
《金瓶梅》的语言更近古语，比起《红楼梦》要更难读一些，许多口头词汇如果不借助注解很难理解。不过北方的同学接受起来可能会更容易，我的方言口语中就保留了很多古词汇。读来甚是亲切，有些段落甚至会情不自禁地用方言读出口。
《金瓶梅》人物的刻画也非常出彩，大大小小出场人物众多，但并不脸谱化，还是很能立得住。而且擅长借助对白、细节显露人物性格。除了性格特征明显的潘金莲、李瓶儿之外，连比较闷的吴月娘、孙雪娥也都有多面的性格。作文www.yuananren.com小人物里，应伯爵的谄媚，敬济的市侩，玳安的乖觉，蕙莲的愚，蒋竹山的痴，都历历分明。当然了，这里面的人物，就没一个让人喜欢的……
结构组织也堪称佳构，前后伏线之多，丝毫不逊色《红楼》，潘金莲和西门庆中间隔了几十回的同样一句“我头目森森然”，如果叫喜欢精神分析的人看到了，甚至能胡扯出一篇大文章出来，这也足见结构之精巧了。
之前有朋友聊起《金瓶梅》，大概意思是《金瓶梅》其实很好，甚至好过《红楼梦》什么的，问我的看法，彼时的我对《金瓶梅》充满了偏见，回了一句“天上地下”。现在看来，仍然可以说是“天上地下”，但这一表述本身不再包含价值判断。《红楼梦》中依然有很高很纯粹的东西，始终会打动我。但我越来越觉得，“地下”本身也并不值得鄙夷，人生中的污秽与卑劣也是真实的，匍匐行走的人永远是多数，会有尘土扑面，眼界促狭，但并不该被彻底忽略。