《青铜时代》是根据王小波独特的脑洞进行改写的魔幻传奇历史故事，以唐朝三则传奇为蓝本，但改写得已经连原著的亲妈都认不出。作者发出这样的奇思妙想和天马行空，借用唐朝和一些历史人物，达到了自由翱翔的目标。比如红拂夜奔中，李靖成了洛阳城的流氓，喜欢研究数学喜欢做各种怪诞的发明，像开平方根的机器，年轻时还喜欢驾两丈高双拐走在洛阳大街上，使别人总要蒙受胯下之辱；而虬髯客则是杨素家一个爱用唾沫打草鞋对着红拂女有着近乎压抑性的崇拜与幻想的门客；红拂女蓄着三丈长的头发，刚洗过头时头顶有二百斤重等等。
红拂女跟着李靖逃离杨素府后，虬髯客就嫉妒得要命，看着李靖用他那大大的JB在河滩上进入红拂女的处子之身，整个人都崩塌了。怎么样，这样怪诞的画面感和别样演义就是青铜时代的标准风格，不变的是王小波的意像构建，《黄金时代》构建在真实的文革之上，《白银时代》构建在半真半假的未来之上，《青铜时代》构建在改编的唐传奇之上。《寻找无双》竟读出了些许《等待戈多》的意味（虽我没读过等待戈多），原来对于过去的记忆，会有集体错乱，交叉混乱，记忆和幻觉交织，再加上王小波那独具匠心的浮想兼魔幻配料，虽讲了半天也没讲什么，但却让人读着颇感乐趣。
相较之下唯一使用双线的是开篇的《万寿寺》，薛嵩那一支唐朝时间线，和当代中国王二那条时间线，通过失忆和手稿组成了时空平行线，然后在许多节点不知不觉将二者合二为一。唐中后期的节度使到了湘西这篇在当时来看原始得不能再原始的化外之地湘西凤凰寨，又落入了王小波最拿手的领域，那就是解放天性，抛弃死板虚假的道德教条，让中原那套繁文缛节和没有生命力的说教去死，做开心的自己，无论是这些理念，还是地域特征，实在不能不让我想到沈从文的《边城》，同样的湘西舞台，同样的抗拒中原束缚个性的文化赞美边民的纯真自由，但完全是两个画风，两种文字，要不怎么说“文无第一，武无第二”呢。