读完《恶意》这本书，脑子里没有空荡荡的茫然，也没有难以抒发的情感，只剩下无边无际的空洞。这样的空洞是对于人物塑造缺失的遗憾，以及对于四处洋溢的无端恶意的难以接受。
1、野野口对日高的恶意令人难以理解。为了使得成名作家日高身败名裂，他通过杀死日高，借由罪犯的身份坦白动机来污蔑日高，成功地塑造了日高依靠前妻出轨的把柄威胁他代笔的阴暗形象。而杀人的动机只是一种看他不爽的嫉妒与偏见。
小说开篇野野口的手记中对于日高的住所评论道：“对于在这个地区长大的少年而言，把家安在这里乃是人生必须实现的梦想之一。”就在细微之处将野野口的这种心态表现得淋漓尽致。
但是这样的动机，真的足以支撑起如此巨大的恶意吗？野野口这个人物，除了对于日高的无端恶意之外，就没有剩下任何足以让他成为一个丰满形象的东西了。
2、藤尾对于同学的恶意同样开始地莫名其妙。他以各种方式不断地折磨傲气的日高、逼迫野野变成暴行的共犯、强暴了教会学校的少女。这样的恶意，没有任何的理由，只是被冠上了校园暴力的名号而轻易地解释了。
但是校园暴力真的足以解释藤尾的做法吗？藤尾的恶意又来自于何处呢？
3、这个世界上，本没有毫无理由的恶意。恶人的背后，可能同样有着没有被救赎的灵魂。
但在《恶意》的人物塑造中，东野圭吾这次只凸显了恶的那一面，或者就是塑造了如同日高这样善良到难以复加的形象。这就如同黑夜与白昼，黑是黑，白是白，没有一点点的混杂，只是纯粹的对立。
然而，很多时候，昼夜交替之时才能看到美丽的黎明与黄昏。人物也是这样。善与恶很多时候是共存的，不应该是彼此的对立面。只有杂糅着善与恶、救赎与堕落的人物，才能给到读者真正的冲击，才能在读完书若干年后依旧让读者铭记这样的震撼。在这一点上，《恶意》中的人物塑造确实有缺失。
可以看的出，东野圭吾在《恶意》中应该是将心思都放在了设计反转的剧情以及巧妙的作案手段之上了，对于人物的思考显得有些不足。部分人物的呈现出的单面性着实令人遗憾。比起他的《白夜行》来看，《恶意》显得仓促而经不起深思。