《月光落在左手上》读书笔记500字

1、去视觉中心的修辞，以直接暴露感受的方式反凝视；也或许正因“看”不见完整图景的挣扎与无法被“看”见的宿命，触觉、听觉、嗅觉才成为余秀华抚摸世界的方式。

2、比之海子笔下裹挟年代经验与乡村记忆的“麦子”，余秀华的自然意象群（稗子、草药、油菜花、秧苗、蕨类植物etc.）则更类童话般的想象，抛却了动物性的威胁倾轧，如慢板（adagio）似悠悠散散地推着节奏，在充满病痛与算计的人间世圈出一方庇护之所，供她在呐喊对峙之余得以逃逸休憩、轻声自语——若从性别角度考虑，如此书写倒像翟永明诗中的“黑夜”，有点独行于跷跷板撼动平衡的意味了。

3.、骨头落雪是踩在痛感上了，几次写到肉体被洞穿又承受飞离的无归属感这一性隐喻，可见无论是处在给予还是渴求的位置，女性的隐秘欲望皆无法落地言说，但余秀华也力图抗衡这种“不及物感”，以致后面一些诗撑到情感满溢的边缘，接近絮絮叨叨的谈话或浅白的抒情，却是没意思了。再想想郭沫若、陈年喜诗歌里的肉身书写有何不同？

4.、问题是同质化之处：在“城市/乡村—他者/女性—阳光/月光”的对应结构里绕来绕去，也总觉得年龄焦虑与季节轮换的勾连没处理好（古典诗词如何表达这种关系？）