《然后，门被关上了》是简中的第二本冈岛二人的作品，也是冈岛二人三杰作之一。冈岛作品的特色在这次简中的导读中写的非常详尽了，不必赘述。冈岛的作品的受众群或许较为固定，一般而言，初读其作品之人，或产生十分喜爱或产生极度不满的情绪，这与冈岛作品中远超于时代的创新性有很大关系。在其上一部简中引入的作品《克莱因壶》中，冈岛创作了一个虚实交叠的故事，而在本作中，冈岛则大胆的对传统的推理作品元素进行了拆解。
1、推理场所与犯罪场所的拆解
一般而言，推理场所（查找线索、走访当事人等）与犯罪场所总是不可避免的有所重叠。但是在本作中，推理和犯罪场所是完全隔绝开的。犯罪在时空上都早已完成，现在时的只有推理。但如果只是这样，也不过是一出安乐椅侦探的把戏。冈岛进行了下一步拆解，将推理场合与犯罪场合再一次融合，营造了“门被关上了的”的推理场所，这个场所因为绑架、非法监禁而生，自然与犯罪有关。推理小说阅读者普遍的惯性思维是：密闭场景之下并无好事。然而在本作之中，这个被关上门的地方只是正二八经的进行着推理而已。本作中的这种拆解，既是为了故事推进的必要，事实上也探索了本格推理的新可能。虽然类似的作品有《七个证人》，但是本作纯粹依靠于言语的还原，并未有任何实质的动作场景，这种纯粹的头脑风暴可以说触及了本格推理的核心——不过一场脑力游戏。
2、罪犯与侦探的拆解
在大名鼎鼎的推理十诫中，赫然有侦探不能是凶手这一条。本作一开始就彻底的打破了这一点，这四个不得已扮演侦探角色的人必然有至少一个凶手。如果仅是这样做并不出奇，但是作者在整部作品中都刻意制造的混乱成为了这个作品对所谓身份标签“撕掉”、“改写”最好的助推器。这部作品对混乱氛围的营造主要以感情为推进器。别墅中咲子居高临下的态度、千鹤颇有些别扭的性格，再加上雄一的见异思迁、正志的虽不至强势但也不免嫉妒的心理，以及看起来事事拿捏得当的鲶美，彼此之间加上荷尔蒙的作用势必引发混乱。而在密室之中的四人，既有怀揣秘密的也有一无所知的，但是感情和性格基调没变，同时闭塞的空间和不知何时能够获救的绝望心理都进一步助推了混乱。在这样的混乱之中，每个人都兼具了罪犯和侦探的身份。是混乱助推了咲子的死亡，同时也是摆脱混乱的心理使得每个人都要作为侦探。
作者进一步基于心理的角度对罪犯和侦探的身份进行拆解。人之所以拥有标签，是在其他人心理上对此人打上的烙印；作文www.yuananren.com而人对自身的认可其实就是对标签的认可，亦即在心理上承认他人对自己的看法。回到推理小说中，罪犯的确定以认罪为标识，而侦探以局外人的超然身份存在，天然拥有这样的身份。本作打破了这个设定，作品中不仅要罪犯承认自己是罪犯，同样也要证明侦探是为侦探。因此，在每个角色的心理定位、作品中其他角色对该角色的定位以及这一角色的真实身份三者之间是错位的。侦探和罪犯的角色可以同时存在于每一个角色身上，只不过是在不同角度的认知中。借助书中角色的推理，让身份的认知再次合一也是本作“破案”的过程。这一身份的混乱事实上为推理小说打开了新的可能性——不仅可以回答谁是凶手，也可以回答谁是侦探。
3、犯罪事实的拆解
要想实现本书的第二重拆解，必然离不开第三重拆解。人的大脑是神奇的器官，不仅所见可能非事实，记忆也会欺骗自己，要想实现多重的认知混乱，最重要的是要实现个人对自己认知的混乱，本作借由对犯罪事实的拆解实现了这一过程。这个拆解在当下看来或许惊艳度有所下降，但是考虑成书年代，就不得不佩服作者的奇妙构思。“不止一个罪犯”这个思路并不新鲜，但是罪犯之间的分工问题则有无限可能。罪犯的分工就是对犯罪的拆解，不同的拆解方法对案件最终走向有着莫大的影响。本作创新的拆解方式成功的实现了一箭双雕乃至一石多鸟的目的，借助这个最核心的拆解串联起了作品的全部内核。正是这个精妙的拆解，使得全书在有限的嫌疑人中证实凶手这样一个颇为拘谨的故事形态，构造出了无限的可能。这种拆解犯罪的方式虽不是作者首创，但是他的这一应用无疑为后续的创作提供了新的思路——信息不对称可以发生在作品的任意环节，由此带来无限可能。
基于这一系列拆解，冈岛不仅完成了本格推理的佳作，也为未来更多的创作提供了无限空间。