冈岛二人是日本著名的推理组合，由作家德山谆一和井上泉组成，活跃于上世纪八十年代，出版过若干著名作品后解散。冈岛二人以作品的超前性和开创新而闻名，其中最著名的三部作品就是《克莱因壶》、《99%诱拐》和本作《然后，门被关上了》。本作是大陆第一次引进，在原书出版三十多年后，中国的读者终于得以窥见这部翘首以盼的幻之名作，虽然有些迟但也聊以慰藉。
故事的内容并不复杂，四个人在一个陌生地方醒了过来，发现被困在一个密室中。“我们在哪里？”“谁把我们关在这里”“为什么要把我们关在这里”构成了本书一上来的三个主要悬念，但这三个悬念并没有持续太久，作者把它们一一揭破并引出了本书真正的悬念：“咲子是怎么死的？”然后借书中四个人物的视角，一轮轮还原事件发生的经过，最后揭示出一个意料之外的真相，同时给书中人物和读者很大的冲击。
所有人物在一个陌生环境醒来，这个开头很容易让人联想到另一部日系经典名作《七个证人》。略有不同的是，在《七个证人》中，登场人物刚开始互不相识，是通过大量回忆找到了彼此之间的联系点，而在本书中，四个人物登场时就相互认识，因此更加直入主题。但本书相比《七个证人》的剑走偏锋之处在于完全没有设置侦探的角色，没有专门的人物去了解案情推理真相，而是完全靠四个人的回忆和叙述来引出真相。这样的写法把推理权给了读者，读者在阅读时要从各个人物的视角去拼凑出真相，并且要选择相信谁不相信谁。
而困在密室的这个设定在后来的文学和影视作品中也很常见，阅读过程中让我想到了著名的解谜游戏《极限脱出999》，也是类似的背景设定，作文www.yuananren.com一群人在醒来后发现身处封闭密室。相比999中对密室机关和幕后主谋动机的精彩至极的演绎，本作对于密室背景的使用逊色不少，本作中密室的作用仅仅是把四个人困在这里探索真相以及引出凶案的一部分，如果能再加入一些密室的作用，个人感觉会更好一些。
至于诡计部分并不是本书的重点，书中的核心诡计比较接近一分钟探案谜题的水平，但本作却用一种类似于第一人称视角游戏的写作方式提出了一个重要的问题，即“我”所看到的一定是真相吗？这一次，推理小说并没有站在上帝视角，而是通过不同人物的叙述，模糊了可靠与不可靠的边界，这也算是另一种叙述性诡计吧。
总体来看，这本书的写作理念和写作方式放在那个年代是很超前的，在冈岛二人的三大作品中，虽没有《克莱因壶》的超强开创理念，也没有《99%诱拐》的复杂布局，但整体来看仍然是领先于时代的作品。