吹爆京极老师！！个人认为《络新妇之理》是百鬼夜行系列中最出彩的一本。比起出道作《姑获鸟之夏》的青涩、第二作《魍魉之匣》的狗血、《狂骨之梦》的晦涩，《络新妇之理》这本书就是集百鬼系列之大成的完美作品。
正如京极堂所说，入局者皆为棋子。书中人物都在一张蛛网上，被中心的幕后黑手所控制，谁也逃不掉，而侦探能做的只有沿着蛛网转一圈，然后往里走一层，再转一圈，再往里走一层，沿着纬线走直到最后到达中心，而如果一开始就沿着经线往里走的话就有可能错过真相，而越接近真相，就会加速推动蜘蛛的计划。
这本书是我第一次看完之后需要去搜结局解析的小说，因为解谜篇信息量过大，看完之后我有点过载了（笑）之前说过京极堂系列并不是推理小说，充其量是用了大量叙述诡计的悬疑小说，看点是京极堂的哲学思辨和精湛的心理描写。这就是为什么我一直觉得《魍魉之匣》才是奠定了京极夏彦风格的作品。
这应该是我看的百鬼夜行系列的倒数第二本了，说实话对于续作《涂佛之宴》能否延续《络新妇之理》的精彩我一直怀有疑惑，所以大概隔段时间后才会继续看这个系列了。
对于烙在京极堂作品上的“新本格推理”标签我就不用赘述了，随便百度一下就有很多大神分析这股席卷日本90年代推理文坛的文学流派，这次想谈的是京极堂系列作品中的文学情感。
京极堂将小说时点定在了日本战后十年左右的时代，提到日本战后，与之相关的词汇一定是“日本战后派文学”，而提到战后派文学的代表，那一定少不了川端康成。只要稍微了解过日本文学史，就一定知道川端康成，“今夜月色真美”的经典告白与“凌晨四点花未眠”的细腻都是出自他手，他无比怀念“春花秋月杜鹃夏，冬雪皑皑寒意加”的时代，而他在诺贝尔颁奖典礼上的获奖感言中讲述的古典日本，在经历过战争后也成为了遥远的过去。用之前看过的一篇书评，京极堂系列，正是站在战后日本的第十年这一时间点上对“古典日本"温情，却并不流于无谓伤感的道别。