《鸡脚怪屋》成功地将读者引入一个相对陌生而空旷的环境，那儿充满着快乐与悲伤、孤独与陪伴、骄傲与遗憾。在会移动的房子内外，发生的事情匪夷所思，并不意味着来无影、去无踪。
阅读《鸡脚怪屋》，对于东方的小读者是有着文化障碍的。在东方童话中，我们对负面人物的描写是具体的，令人生厌的性格多半取决于其成长经历。而在欧洲童话中，负面人物更具有来源的广泛性与性格的单一性。以巴巴亚加为例，小读者不仅发现其是一位丑陋的女巫婆，而且具有一定的超能力，可以凭借外在的工具飞起来，改变速度与方向，无论其魂灵跑得多快，都无法逃脱命运的追逐。
十二岁的玛琳卡仿佛到了可以理解人世间的规则的年龄，不过，这种理解尚且肤浅，谈不上深刻。命运如此安排，玛琳卡无法否认、改变奶奶是引领魂灵穿越的亚加的现实！某种意义上说，《鸡脚怪屋》并不适合世界观、人生观正在形成阶段的儿童去阅读。
不仅仅是主题，在情节描写中，苏菲安德森也是大胆的，有种“我手写我心”的感觉。如何打破小读者的先入为主——把甜蜜作为阅读的奖赏，苏菲安德森是使了一番苦功夫，既要尊重客观规律，也要体现主观能动性。
踏入黑暗之时，即便是集中精力，也无法保证有毅力去迈出下一步。有光的时候是温暖的，没有光的时候是寒冷的，这是常识。不过，所谓的光，来自于内心戏的更多一些。没有人告诉你要无所畏惧地走下去，但是你在行走过程中遇到的种种，将无法自我控制的感觉写得很具体。
诚然，会闹脾气的不仅仅是你的亲朋好友，还有你所居住的房子。与其发着毫无边际的牢骚，不如想象自己是如何穿越生死的。房子与我在一起，就像蜗牛背上沉重的壳，漫无目的的旅行也不完全是意外。
原谅总是在误解之后的，当我们把这些未知明天的种子播种在小花盆时，我们注定要告别亲朋好友，当然看不见去世者的微笑，让我们无法抑止的悲痛还是如期而至。房子没有早一分，也没有晚一秒地摇晃起来，哄我入睡，我的眼睑又一次厚重起来。如果有来生，我愿意和那些曾经与房子发生缘份的过客一般，不寻求特殊，只是静静地欣赏，那曾经以为触手可及的房子，悄悄地告别了我们的身体，融入了无垠的宇宙之中。