因为《午夜凶铃》认识到了这位叫铃木光司的作家，我第一次在一部惊悚小说里看到了生命的希望以及活着的勇气。
这部《暗水幽灵》是他刊载在不同杂志上的小说汇总而成的短篇作品集，共有七个故事，里面的《浮游之水》以及《环游梦之岛之旅》在氛围营造上是最让我有恐惧的带入感的（也或许只是我选择在夜深入睡前阅读的原因）铃木光司的描写让我进入了一种日常生活中潜伏的恐惧感之中，这两篇都没有确凿地表明是否真的存在幽灵。
但是却将广阔的想象留给了读者；而另外几篇《孤岛》、《漂流船》、《洞穴》、《海底沉睡的森林》都多少涉及到了家庭的环境，《孤岛》中的新教派教徒女子缘在荒废的人工“幽灵岛”上产下自己的孩子，却不知她下落如何，只看到了类似坟墓的土包，带给我无限的遐想；《漂流船》里孤身一人睡在空无一人的豪华游艇上的渔夫在残存的航海日记中还原出一个本该富庶美好家庭的生活画面，却不知为何好端端的一家人凭空消失在这艘游艇之上。
《洞穴》中暴躁易怒的渔夫的儿子自知自己遗传了父亲的暴躁基因，在得知自己醉酒误杀了妻子并弃尸船上鱼池后在海上试图抛尸之时突临海难，临终前恍悟自己若死了自己的儿子就不会重蹈自己这失败的覆辙，他幻想有人来救了自己却不知是抱着妻子的尸体一同陷入死亡的深渊了…《海底沉睡的森林》则是最称不上恐怖的一篇。
但却是鼓舞人心又客观现实的一篇，尤其是探险遇难的父亲在涉险之前留给自己年幼的儿子的那封简短的漂流信（这封信与序言、尾声呼应了这部小说集的首尾）漂流到海边散步的老人手里并带给这位腿脚不便的老人以勇气的故事，里面剩余一篇叫做《水的颜色》是比较巧妙构思的一篇作品，并没直接在超自然现象上故弄玄虚。
从《浮游之水》开始以东京湾为舞台展开的这七个各异的与水有关的故事其实是反映了东京湾附近水域以及文化变迁的记录，包括这里面战后残存的人工岛，以及“梦之岛”，它们都是人类社会发展中的产物，这些故事也是。