《内城故事》（2018）是《外郊区的故事》（2008，中文版叫做《别的国家都没有》）的姊妹集，收录了25个关于人与动物关系的插图故事。我为自己设定的基本前提很简单：想想一个城市里的动物。为什么会出现在那里？人们对此有何反应？它有什么意义？
本书里我写的第一个故事的主角是生活在摩天大楼高层的鳄鱼，这引发了一连串类似的白日梦。像大多数艺术家一样，我经常这样工作：从一个“种子概念”出发，展开一系列调查使其壮大，以不同的形式探索一个想法，直到我或多或少地感到它们具有了统一的感觉或主题。
就主题而言，我的大部分作品，从《兔子》到《失物招领》和《外郊区的故事》，处理的是自然界和人类世界之间的分离或紧张关系，激起对已逝之物或无法被完全记忆之事的渴望。从历史上看，我们目前的生活方式非常奇怪，既奇妙又令人不安，这是地质时期出现的一种小故障，其以巨大的抽离为特征。
我时常感到自己和他人所遭受的许多物质和精神问题可能缘于后工业时代我们与自然的距离，尤其是在城市中心。思考其他动物是一条有效之途，能够帮助我们从一种相当狭隘的人类中心主义心态中抽身出来，避免陷入当代人类的担忧和自我迷恋之中。
重要的是，我的动物从不开口说话，它们的动物本性仍然神秘莫测。它们就那样存在着，在故事间进进出出，好像在试着告诉人类这一物种某些事情（尽管不那么明确）——关于我们自己的成功与失败，关于我们自己梦的意义，以及我们在这世界上的真实位置。
从这个意义上说，这些虚构的动物与真实的动物有所相似；动物在日常中的露面也许揭示了我们最不愿看到的生活法则，无论这是由文化隔阂、物理距离还是由语言障碍造成的。我们一直忙于做人类，而其他的哺乳动物、昆虫、鱼类和鸟类则像被遗忘的亲属一样在我们身边生存。虽然我们也许永远无法理解其他动物的生命——不那么假设将是愚蠢的——我们至少可以通过写出和画出关于他们的故事来扩展我们的想象力并逐渐了解我们人类自身。
《内城故事》中的原始插图几乎都是布面油画，它们相当大，约有150cmx100cm，没有重要的数字作品。我喜欢传统媒材直接的物质性，喜欢在这个尺度上伸展整个手臂来呈现不同的纹理效果，喜欢使用画笔、调色刀、硬纸板，作文www.yuananren.com有时还会用淋浴清洁刷蘸上湿颜料在画布上大挥几下，然后再解决细节问题。在绘画之前，我创作了一些草图和小画，其中一些如下所示。
对于这本书，很多前期工作都是数字化的，采用了照片拼贴的形式——把收集到的图像拼贴在一起——参照照片绘图，这就是为什么最终绘画中的图像仍能很自然。在某些情况下，我建造了一些小型场景，比如博物馆的立体模型。例如，“鹿”这一开场场景，包含了几个小型玩偶，它们被装在用纸板箱做成的森林中，然后置于窗台上以制造我想要的光线和构图。