村上在这部短篇集里营造了大量恐怖、诡异的气氛，将人类对于自身存在的各种疑问，血淋淋地呈现在读者面前。但正如林先生在序中所言，仅仅提出问题和将现实问题原貌摆在台面上是不够的。
譬如《电视人》，“我”之所以成为一个透明人，一个丧失主体性的人，如此孤独、悲哀又无处安放，是什么原因造成这样的局面的，又如何从中脱困出来，重获新生，村上没有说明。我完全能体会村上所构建的意象所带来的情感脉动，然而没有实际作用，无法从中得到什么，只能在虚无中怅惘。
如果说答案村上没法给出这很正常，很多人生问题是无解的，是因人而异的，没有一个标准答案，甚至没有答案。但是造成困局的原因是必定存在的，我们往往也能够从造成问题的原因中找出点对策，然而村上连原因也交代得模棱两可，这就说不过去了。比如《加纳克里他》，是怎么造成“我”成为男性凌辱施暴的主要原因，是穿着太暴露还是不懂得保护自己还是男性固有的兽性无法改变还是女性永远在两性中处于弱势一边？村上说是身上的“水”，这真是让人看得一头雾水了。需要言明的时候用这种可能引起歧义的隐喻并不是高明的手法，反而是一种噱头。
自然最后也无解决之道，归于毁灭了。《飞机》这篇我一直在等待村上点出出轨妇人和青年做爱是为了“索取”什么、或者获得怎样的意义，这样更能升华主题，然而村上却一直在谈青年的疏离感，这是缘木求鱼了。
比较好的几篇，《眠》中也运用了大量象征手法，将中年主妇囿于家庭琐事和必须承担的责任而丧失自我的内心世界描绘得淋漓尽致；《行尸》是我喜欢的村上小说类型，梦境与现实的交织，又加深了主角在现实中内心的恐惧感和自卑感，也契合了梦是人所思所想的碎片化构成这一说法，很妙，有点像之前看过的村上短篇《遇上百分之百女孩》；《我们的民间传说》这篇我完全被“一切完了之后，大王也好喽啰也好都捧腹大笑”这句吸引住了，作文www.yuananren.com太画龙点睛了，把整个故事主人公与初恋恋人的荒诞结局更增添了一份无奈的滑稽。
村上这本集子总体的基调是灰色的，对人存在于世所遭受的种种心理困境，尤其是自我存在感的丧失，表达了深深得无奈和沮丧。从村上没有给出任何答案的情况看，村上本人对是否有解决之道也不抱乐观的态度。
“人生苦短”中的“苦”之于每个个体自然各不相同，但人类总体的问题以及根源的困惑便是在一次性的生命中寻找存在的意义和价值所在。令人伤感的是，人短暂一生的绝大多数时间都在找寻作为一个肉体凡胎所经受的一切事情背后的隐喻，而最终要么找到又失去，要么都归于虚无主义。不管最终结果如何，努力去寻求一个出路远比呻吟和坐以待毙更好，相信一定会有某种救赎之法最终让人获得心灵的归宿。