一个是海明威初期的练笔之作，一个是其后期巅峰大气之作，两个中篇集在一起，也是有点意思。《春潮》有点更不正苗不红的成分，模仿嘲讽算是提携赏识他的前辈安德森。就算刨去这一点，那种野性、意识流、美式幽默、对现代化的略丧的混合体，着实不太懂得欣赏，一如欣赏不来《第二十二条军规》。
《老人与海》，作为海明威选集的阅读收官，再合适不过，少了此前的英武、激进、迷茫，多了份从容，更加地深沉，按照时不时引用圣经的典故背景，象征意义就是与自己斗，直面自己，而大海、猎物、鲨鱼、伤口、饥饿、疲惫、绝望、希望而复绝望，都只是和自己斗争的外在表现形式。八十四天的捕不到鱼，其面对的经济生活压力，渔港同行们异样的眼光认为是“倒了血霉”，能够扛过来已经是直面生活的斗士了，要知道这不是简单的八十四天失业，而是每天面对不确定的大海付出艰辛的劳动，长时间的坚忍等待，以及每天清早出门时的期望变成夜间归途中的失望与潦倒，这样的一天要连续过八十四遍。更别说三天三夜吃尽苦头终于到手的一大票猎物在归途中尽入鲨鱼之腹，空手出发空手而回而中途却经历了动荡波折的精彩，是一幕建基于佛家空灵之上的古希腊悲剧。
至于画面感，尽管我强烈地不去刻意联系影视作品，但《少年派的奇幻漂流》的一幕幕场景却不请自来。被生活简单粗暴痛击的老人，拖着极其虚弱的身体蜷缩在床上，却还是梦见代表朝气和精力的狮子，或许这才是打动诺贝尔文学奖评委会的那些个多半同样是老人的委员们。