1940年代左右的日本，如同欧洲一样大家族势利都渐渐式微，莳冈家也不再船厂时代的辉煌，再加上时局动荡不定，这些凄惨而浓重的阴影在书中只是淡淡的，如同冬日阴沉的天气，恰似背景板一般，衬出细雪的宏大而细腻的美。读的时候，会好奇谷崎润一郎是如何隐去现实主义的气息，几近无杂志地呈现这细雪般的美的。并不刻意地营造戏剧冲突。
大姐鹤子和三个妹妹的裂隙，幸子和两个妹妹，雪子“阴郁”性格下的心理活动，妙子和奥畑以及社会的抗争，甚至所有人与当下时局强烈的化学反应都被隐去了。取而代之的是对景与物的描写，譬如樱花，服饰和舞蹈。对日常生活的描写，譬如赏樱花，烫头发。对故事的进展多采用白描，并不诸如过多的情绪，反之会更多描写同时期发生的比较愉悦谐趣的小事情，譬如给雪子相亲时夹杂捉萤火虫的趣事，这样就把时间线给撑起来了，但不至于沾染那么多狗血。
幸子的视角。小说是以第三视角展开的，而大多时候视角集中在幸子身上或者周边，像是幸子身边布置了多个机位。之所以选择幸子，首先是因为她是四姐妹间的连接者。再者就唯美主义的角度讲，她有种纤弱的美，感情细腻温婉但不似雪子那么扭捏，会令人怜爱和有更多共情。其次她是四个中最幸福的，虽然有小产的事情，但是丈夫是特别爱她的关照她的，女儿悦子也聪颖懂事。再则家境虽不如船厂时代，但是也慢慢好转起来。所以当读者带入到幸子的视角时，会觉得小说和谐舒畅得多。